Bio

Fannina is a dramaturg, director, and performance creator who divides her time between Germany and Canada. She studied English Literature and Theatre at Johannes Gutenberg University in Mainz, Germany and at the University of British Columbia in Vancouver, Canada. From 2011 until 2014 she was the Literary Assistant at the Arts Club in Vancouver, where favourite production dramaturgy credits include Bruce Norris’ Clybourne Park, David Ives’ Venus in Fur, and Colleen Murphy’s Armstrong’s War.

In 2015 she worked with Mark Lawes and Theatre Junction’s Company of Artists in Calgary as their dramaturg on the creation Everybody Knows This Is Nowhere, a mixture of theatre, dance, film, and live music. Throughout 2013 she co-directed and dramaturged The Beast that Escaped/Warning Confidential, a new play and live installation about medicalized bodies at SFU School for the Contemporary Arts. In 2011 and 2013 she worked as a production dramaturg for Bard on the Beach (The Merchant of Venice, Elizabeth Rex), and in 2012 directed her own adaptation of Johann Wolfgang Goethe’s novel The Sorrows of Young Werther at Frederic Wood Theatre.

Fannina writes extensively about theatre, exploring its intersections with techniques and notions of adaptation, contemporary culture, and democracy. The current focus of her artistic work is the possibility of theatrical adaptation as a distinctly postmodern form; a form that through processes of fragmentation, rupture, collage, pastiche, and reconstruction is able to reflect, and even mirror, the current human condition as shaped daily by media, war, traffic, chaos, competition, and capitalism. How is the form of theatrical adaptation related to the psychosis, schizophrenia, and disorientation associated with contemporary existence, and particularly effective at reflecting questions of inevitability, cyclicality, and disenchantment? Considering modern notions of intertextuality and “remixing,” such as Hip Hop, Rap, DJs, copyright wars, and queerness, to what extent are we living in an “age of adaptation”? And if we are, how can we use and thematize that idea in performance? How can we channel—indeed adapt—elements of other practices, such as pop, film, night clubs, musicals, dance, and opera to create new theatrical forms that explore notions of postmodernity? How does adaptation relate to (post-) modern notions of “identity”?

ÜBER FANNINA

Fannina arbeitet als Dramaturgin, Regisseurin und Performance Künstlerin in Deutschland und Kanada. Nach ihrem Studium der Englischen Literatur und Theaterwissenschaft in Mainz und Vancouver folgte eine Dramaturgieassistenz am Vancouver Theater Arts Club Theatre. Ausgewählte Produktionsdramaturgie dort: Clybourne Park von Bruce Norris, Venus in Fur von David Ives und Armstrong’s War von Colleen Murphy. 2013 erarbeitete sie als Dramaturgin und Regisseurin mit Calla Churchward das Stück und die Live Installation The Beast that Escaped/Warning Confidential aus deren 800-seitigen Krankenakte an der SFU School for the Contemporary Arts. 2011 und 2013 arbeitete sie am Bard on the Beach Shakespeare Festival als Produktionsdramaturgin für The Merchant of Venice (2011) und Elizabeth Rex (2013). 2012 inszenierte sie ihre eigene Adaptierung von Goethe’s The Sorrows of Young Werther am Frederic Wood Theatre in Vancouver. Derzeit arbeitet Fannina mit Mark Lawes und dem Ensemble des Theatre Junction in Calgary an der Performance Everybody Knows This Is Nowhere, einer Mischung aus Tanz, Theater, Film und Livemusik. 

Derzeit gilt Fanninas künstlerisches Interesse besonders dem dramaturgischen Potenzial von Adaptierung. In wie fern stellt Adaptierung eine zentrale zeitgemäße Kunstform dar – eine Formsprache, die das heutige Lebensgefühl, geprägt von flimmernden Medien, Verkehrschaos, Krieg und Wettbewerb, besonders gut durch Prozesse des Remixings, der Fragmentierung, Ruptur und Rekonstruktion darstellen und reflektieren kann? In welcher Beziehung steht die Form der Adaptierung zu modernen Konzepten und Auffassungen von (globalen) Identitäten? Wie kann theatralische Adaptierung potenziell demokratisch wirken, zum Beispiel durch die dramaturgische „Dezentralisierung“ von Geschichte(n) und Erzählstrukturen? Kann Adaptierung durch Ver- und Entfremdung von Tradition und Gewohnheit den Zuschauer intellektuell und emotional aktivieren und somit demokratisch stärken?

BIOGRAPHIE 

Fannina est dramaturge et metteuse en scène, et partage son temps entre l’Allemagne et le Canada.  Elle étudie la littérature anglaise et le théâtre à l’Université Johannes Gutenberg de Mainz en Allemagne ainsi qu’à l’Université de Colombie Britannique de Vancouver. Elle est assistante littéraire et dramaturge de 2011 à 2014 au sein de l’Arts Club à Vancouver, ses productions favorites incluent Clybourne Park de Bruce Norris, Venus in Fur de David Yves et Armstrong’s War de Coleen Murphy. En 2013 elle co-dirige et effectue la dramaturgie de The Beast that Escaped/Warning, Confidential une nouvelle pièce-installation inspirée des corps médicalisés dans le cadre de l’école SFU section arts contemporains, elle effectue la dramaturgie de Elizabeth Rex et du Marchand de Venise pour la compagnie Bard on Beach, et met en scène sa propre adaptation des Souffrances du Jeune Werther de Goethe au Frederic Wood Theatre.

La recherche artistique de Fannina s’oriente vers les adaptations postdramatiques. Elle s’intéresse à l’exploration des adaptations théâtrales dans l’esprit d’une radicalité postmoderne, ainsi qu’à la création de nouvelles formes. Formes émergentes issues du processus de fragmentation, de la rupture, du collage, du pastiche et de la reconstruction, qui reflètent la condition humaine actuelle induite par les médias, les guerres, le traffic, le chaos, la compétition, et le capitalisme. Elle écrit des essais critiques sur la condition du théâtre en explorant ses intersections avec les techniques de l’adaptation, de la culture contemporaine et des procédés démocratiques.

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